NoZuoNoDie被批烂大街的2013年展览都有谁

NoZuoNoDie被批烂大街的2013年展览都有谁

　　 回顾2013年的中国当代艺术展览，算得上是精彩不断，青年艺术家和新水墨几乎成了这个行业最炙手可热的关键词。不过一片和气之声肯定不是各位批评家和看官们想看到的，下面这篇节选自批评家程美信的犀利文章或可看做一家之言。

　　 文章节选自艺术国际程美信：2013年 中国当代艺术滥展，作者：程美信

　　 2013年，各类水墨展览多如牛毛，几乎到了烂大街的地步。本来，传统水墨已泛滥成灾，现在再加上油彩写意、影像水墨、实验水墨和新文人水墨，搅得中国绘画艺术越来越玄。由于文化意识形态的关系，人们往往将水墨材料视为中华民族文化身份的象征，加之的推崇、民间的跟风、学术的造势和市场的哄抬，造成了中国当代艺术几乎被水墨攻陷，呈现出一片“黑之又黑”的怪诞局面。

　　 本文针对每年度的展览进行评判，参照展览级别、投入规模、影响程度、人员阵营等诸多因素，不限于作品艺术水平的高低，主要着眼于那些级别高、规模大、投入多、参展人员阵营庞大的展览，因为它们的泛滥往往释放出误导性的负面能量和造成文化资源的巨大浪费。第届威尼斯双年展平行展“无常之常――东方经验与当代艺术”是2013年的重要展览，其中展出的就有王璜生的《艺术品烂大街》，我们由这个作品就足以探出王璜生2013年分别在浙江美术馆和湖北美术馆展出的“无边-k22王璜生作品（碎瓦艺术品）”的整体面貌，而同一件作品出现在三个展览上，可见艺术展览的泛滥程度。对于王璜生作品《艺术品烂大街》的批评，在“第届威尼斯双年展”专文中有所提及，故本文不再赘述。当前中国艺术展览之所以如此泛滥，原因不外乎“权力为王”和“金钱开路”，如潘公凯、徐冰、王璜生等中国美术界的权势人物都把他们所掌握的社会资源发挥到，以他们为代表的大大小小美术江湖势力在霸占着大大小小的展场市场，没有有效的学术机制和社会规范约束，他们几乎可以为所欲为地满天飞。长此以往，艺术展览的泛滥必然危及社会文化生态，直接导致艺术界整体创造力的萎缩。